继《为了忘却的纪念》

作者：丁亚成

上世纪八十年代初，我有幸结识了中国工艺美术大师陆涵生老先生，他是一位知识渊博、雕刻技艺精湛的艺术大家。我曾试探地问过他，“像我这样的年纪，还能不能学雕刻艺术。”他笑着对我说，“有志不在年高，只要您肯学，我就愿意教。”就这样，我跟着陆老学起木雕技术了，而且一发不可收拾，一度达到痴迷的程度。现在想来，这中间着实有些宿命的味道。

记得有一天，陆老拿出他珍藏多年的黄杨木，语重心长地对我说，“雁过留声，人过留影，一个人的生命是短暂的，在世不过几十年，应该留点精神在世上!”他要我把这段黄杨木，雕刻成竹根几。带着担心，疑惑这是否是陆老检验我雕刻技艺的考试。毕竟我已学了很久了。

陆老对我雕这件竹根几十分重视。他特地为作品做了精心的造型设计，画了简图。在黄杨木上，用毛笔实地勾划了盘根错节的竹根形态。而且亲自动手，雕琢出“示范”的竹节、竹牙、竹块，给我仿效，指点我具体的雕竹技法，用什么工具雕竹节的纹路，用什么锉刀巧造竹根的形态，用多少雕刀力度显现竹根的凹凸等。总之是循循善诱、一着不落。大师的用心良苦，至今仍令人感叹！

每次雕刻时，陆老还不时给我讲述历史上的文人雅士爱竹、写竹、画竹、品竹的故事，朗诵文人雅士的歌赋诗词，屡屡这时，空灵间就会有清新之气迎面而来，脑海中蔓延开层层翠绿。阳光被竹过滤地沁凉，或作几丝雨落静谧氤氲在心。他调侃似地对我说，“不少人偏爱斑驳的树根，我们要反其道而行之，拾起这被冷落的竹根吧！”在陆老的悉心教诲下，我花了近一年的业余时间潜心雕琢，终于完成了这件作品。这件高30厘米、直径15厘米的竹根几，形态自然、主次分明、线条流畅、上下贯通、气势飘逸，是我和陆老合作共同完成的一件佳作，更是一分诗意的心意。

作品完成后，陆老特地请磨漆工艺姣好的老师傅姚涂达为这件作品磨漆，使这件作品更趋完美，光泽更莹润动人，我也请人做了锦盒珍藏。为了这件作品的起名，我俩翻阅了好多资料，细细琢磨、推敲，最后，陆老以郑板桥：“新竹高于旧竹枝，全凭老干来扶持，来年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。”的诗意，取名“龙孙绕凤”。我特地请著名书法家钟天铎先生，抄录了板桥诗，贴在锦盒的扉页上。现在想来，这件作品更是一份精神，一份难以再觅的记忆，我如数家珍地保存至今。

最近，由濮安国主编，单存徳撰著的《中国工艺美术大师陆涵生》系列丛书出版，揭示了陆涵生大师一生传统技艺的真谛。书中陆老的音容笑貌和蔼可亲；工作姿态孜孜不倦；传世之作秀丽飘逸。为陆老的“留点精神在世上”的真品玉言做了一件大好事。在拜读这本书的同时，细细端详这件陆老和我合作完成的“龙孙绕凤”竹根几，品味板桥诗的意韵，刹那间如沐清风朗月，对陆老的“留点精神在世上”的教诲有了更深的理解。作品色泽洇涸，挺拔秀长，宛然地藏着竹的浮苍；古劲的苍根与新生的细枝缱绻缠绵，贞劲曛然，偶然飘出几笔冰清玉润；其斑驳而微翘的竹梢更显凝重，几根苍劲而富有韵律的竹根，远望，透着缕缕仙风道骨的淑然，隐隐流动着千年光阴里的勃勃生机。现在看来，陆老要我雕竹根几，作为留世之物固然重要，而更重要的是要留世竹的精神，竹的挺拔无瑕、俊秀高洁、刚直不阿、盘根错节、傲然正气的品质和风格。这也是他一生的追求，人生的意境。

陆老一生从事雕刻事业七十余年，由他设计和创作雕刻的艺术品无数，但没有一件是自己拥有的，他把整个生命献给了艺术，留给自己的只是简单而清朴的人生。陆涵生大师拥有着璀璨炫目的辉煌和荣耀，但从未置其于心，恰在淡淡的安静中度过一生，默默地做着自己——正如竹林，在光阴中淡褪浮夸的亮色，不艳羡雕栏玉砌的华丽，沐浴清新，在红尘滚滚中，坐看风过雨落，拈音而笑。不仅在世上留下珍贵的木雕作品，而且给人们留下更多的精神和片羽哲思。